Le Carnet d'adresses, une œuvre clé et controversée dans l'œuvre de Sophie Calle, se situe à l'épicentre de nombreuses couches de réalité et de fiction. Ayant trouvé un carnet d'adresses perdu dans la rue à Paris, Calle en a copié les pages avant de le rendre anonymement à son propriétaire. Elle s'est ensuite lancée dans une quête pour connaître cet inconnu en contactant les personnes listées - en essence, le suivant à travers la carte de ses connaissances. Initialement publié en feuilleton dans le journal Libération sur une période d'un mois, ses récits écrits incisifs avec des amis, la famille et des collègues, juxtaposés à des photographies, offrent des impressions subjectives vives du propriétaire du carnet d'adresses, Pierre D., tout en suggérant des histoires de plus en plus compliquées à mesure que les informations sont analysées et retenues par les personnes qu'elle rencontre. Collé à travers une multitude de détails - du banal au lumineux, ce portrait fragile et étrangement intime de Pierre D. est un prisme à travers lequel voir le désir de connaissance et son caractère insaisissable. En apprenant l'existence de cette œuvre et sa publication dans le journal, Pierre D. a exprimé sa colère, et Calle a accepté de ne pas republier l'œuvre avant sa mort. Jusqu'alors, Le Carnet d'adresses n'avait été décrit qu'en anglais - comme l'œuvre du personnage Maria Turner, que Paul Auster a basé sur Calle dans son roman Léviathan ; et dans Double Jeu, la monographie de Calle qui dialogue avec le roman d'Auster. Il s'agit de la première publication commerciale en anglais du Carnet d'adresses (Gemini G.E.L. à Los Angeles a sorti une suite de lithographies inspirées des pages originales du tabloïd de Libération dans une édition de 24). Le livre a le poids physique et la sensation d'un véritable carnet d'adresses avec un nouveau design de texte et d'images qui permettent à l'histoire de se dérouler et d'être savourée par le lecteur.