Sculptrice ayant commencé à travailler pendant la période d'après-guerre dans un style figuratif classique, Alina Szapocznikow a radicalement reconceptualisé la sculpture comme une empreinte non seulement de la mémoire mais de son propre corps. Bien que sa carrière ait effectivement duré moins de deux décennies (abrégée par la mort prématurée de l'artiste en 1973 à l'âge de 47 ans), Szapocznikow a laissé un héritage d'objets provocateurs qui évoquent le surréalisme, le nouveau réalisme et le pop art. Ses moulages en polyester teinté de parties du corps, souvent transformés en objets du quotidien comme des lampes ou des cendriers ; ses formes en polyuréthane coulé ; et ses sculptures élaborées, qui intégraient parfois des photographies, des vêtements ou des pièces de voiture, restent aujourd'hui aussi merveilleusement idiosyncratiques et culturellement résonnantes qu'à l'époque de leur création. Bien connue en Pologne, où son travail a été très influent dès le début de sa carrière, l'œuvre captivante de Szapocznikow est mûre pour une réexamination historique de l'art. Alina Szapocznikow : Sculpture Undone, 1955–1972 offre un aperçu complet du travail de cette artiste importante à un moment où l'intérêt international est en plein essor. Richement illustré de plus de 150 planches en couleur, le catalogue présente des essais qui abordent des aspects clés de sa pratique et de sa réception historique, ainsi qu'une chronologie annotée exhaustive qui offre une exploration approfondie de l'intersection de sa vie et de son art. Travaillant dans l'une des périodes les plus riches et complexes du vingtième siècle, Szapocznikow a répondu à de nombreux développements idéologiques et artistiques de son temps à travers des œuvres d'art à la fois fragmentées et transformatrices, sensuelles et réfléchies, réalisées avec espièglerie et chargées politiquement. Alina Szapocznikow est née en Pologne en 1926 et a attiré l'attention critique là-bas pour ses premières sculptures des années 1950. Elle s'est installée définitivement en France en 1963, où son exploration continue de nouveaux matériaux tels que le polyester et le polyuréthane l'a mise en dialogue avec la scène artistique contemporaine de son époque. Elle a continué à repousser les limites de la forme et du sujet sculpturaux jusqu'à sa mort prématurée en 1973.