En 1981, Cindy Sherman (née en 1954) a été chargée de contribuer à un projet spécial pour le magazine Artforum. Ayant à sa disposition deux pages en vis-à-vis, elle a choisi d'explorer le poster central pornographique, créant 12 images horizontales à grande échelle d'elle-même apparaissant comme diverses jeunes femmes, souvent allongées, dans des moments privés et mélancoliques de rêverie. Comme Sherman l'a expliqué, « Je voulais qu'un homme ouvrant le magazine le regarde soudainement dans l'attente de quelque chose de lascif et se sente ensuite comme le violeur qu'il serait. » Les Centerfolds de Sherman étaient si provocants qu'ils n'ont jamais été publiés par crainte d'être mal compris. Dans son essai, Gwen Allen, professeure d'histoire de l'art et directrice de l'École d'art de l'Université d'État de San Francisco, examine l'une des photographies les plus emblématiques de la série, Untitled #96—dans laquelle une jeune femme est allongée sur le dos sur un sol en vinyle orange et jaune, serrant un morceau de journal—explorant la production et la réception critique des Centerfolds de Sherman en relation avec la politique de la pornographie, du genre et de la représentation.